Em 2006, no 250º aniversário do nascimento de Wolfgang Amadeus Mozart, ela visitou Viena, onde vários eventos comemorativos haviam sido organizados.

“Fui como fã de Mozart, explorando a cidade. Ainda há tanta coisa da época dele: os palácios e salões onde ele se apresentou, o apartamento onde morou.”

Lá, ela encontrou o museu e a fotografia que a cativou.

A pesquisa sobre a irmã de Mozart a inspirou a escrever a peça A Outra Mozart, na qual também atua. “Comecei lendo biografias de Wolfgang porque não havia nenhuma de Nannerl em inglês.”

Então, ela mergulhou na correspondência da família. “Há centenas de cartas porque eles escreviam muito.”

“Todas essas cartas sobreviveram graças a Nannerl; ela as guardou. Mais tarde, ela as deu a Constanze para que a primeira biografia de Wolfgang pudesse ser escrita.”

Nannerl e Wolfgang foram os únicos dois dos sete filhos de Leopold Mozart e Anna Maria Pertl que sobreviveram à infância.

A menina, nascida em 30 de julho de 1751, recebeu o nome de Maria Anna, mas era chamada de Marianne e, na família, apelidada de Nannerl.

Wolfgang nasceu em 27 de janeiro de 1756.

Quando a menina tinha oito anos, seu pai a ensinou a tocar cravo. Seu irmão ficou fascinado com sua música.

“Ela era uma grande pianista, e quando Wolfgang era muito pequeno, ele a observava praticar. Naquela época, ela era seu grande modelo”, disse Eva Neumayr, musicóloga, fundadora e presidente da Sociedade Maria Anna Mozart, à BBC Mundo.

“Quando eles eram crianças, ela era uma pianista melhor, e nesse sentido, pode-se dizer que ela foi uma inspiração em sua infância.”

Sophia Alexandra Hall relata, em um artigo publicado na revista Classic FM, que “durante a infância, muitos biógrafos consideram Nannerl um ídolo na vida do jovem Mozart”.

De fato, a jornalista cita um trecho da biografia Mozart: Uma Vida, escrita por Maynard Solomon: “Aos três anos de idade, Mozart se inspirou a estudar música observando as aulas de música ministradas por seu pai a Nannerl; ele queria ser como ela”.

Wolfgang começou a tocar usando o caderno da irmã como guia.

Leopold o havia dado a ela para que aprendesse as peças que ele compunha. É conhecido como o “Nannerl Notenbuch” (Caderno de Nannerl).

Quando crianças, eles criaram uma linguagem secreta: ele era o rei e ela, a rainha de um reino que inventaram.

Além disso, Milo conta: “eles compunham juntos, improvisavam”. A música era como um brinquedo que compartilhavam.

“Ela deve ter sido uma grande inspiração, porque ele (Wolfgang) compôs peças para os dois tocarem, e nessas primeiras peças, a parte dele era simples e a dela tinha as seções mais complexas. Era possível perceber não apenas a admiração dele por ela, mas também o reconhecimento de suas habilidades.”

Leopold logo percebeu que seus filhos eram prodígios.

Leopold proporcionou aos filhos uma excelente educação em casa, e não apenas musical. Ele era muito culto, falava várias línguas, era violinista na corte de Salzburgo e ensinava e compunha música.

“Ele era brilhante; sabia onde levar os filhos e a quem apresentá-los”, diz Milo.

Ele providenciou para que ambos tocassem na corte imperial em Viena, perante a Imperatriz Maria Teresa.

Wolfgang tinha cerca de seis anos e, segundo uma carta de Leopold, naquele dia “pulou no colo da Imperatriz”.

O blog do Time Travel Vienna, um museu na capital austríaca que oferece aos visitantes um passeio interativo pela história da cidade, relata como essa apresentação se mostrou muito proveitosa para a família Mozart.

“Pela apresentação, Nannerl e Wolfgang não só receberam 100 ducados de ouro (450 florins; dinheiro suficiente para comprar 10 cavalos na época) como honorários, mas também duas vestes. A partir de então, esses vestidos formais suntuosamente bordados serviram como figurinos de palco para os filhos de Mozart.”

Leopold e Anna Maria viajaram com os filhos para a maioria das principais cidades europeias, onde plateias ficaram deslumbradas com o talento das crianças.

A turnê, que durou mais de três anos, os levou à Alemanha, Praga, Boêmia, França, Inglaterra, Itália, Suíça e Holanda.

No entanto, essas viagens, em carruagens puxadas por cavalos, eram longas e cansativas.

Embora a família se misturasse com as camadas mais altas da sociedade e seja retratada em pinturas elegantemente vestida e usando perucas empoadas típicas do século 18, é importante lembrar que os Mozart eram de classe média e tinham rendimentos modestos. Viajar naquela época era caro e podia até ser perigoso.

Mas as turnês renderam frutos.

Um artigo de 1763 na publicação de Augsburg Intelligenz-Zettel destacou como Nannerl, aos 11 anos, tocava “as sonatas e concertos mais difíceis dos maiores mestres com a máxima precisão e uma facilidade quase inacreditável”.

Após a chegada da família a Paris, o diplomata e jornalista alemão Friedrich Melchior Grimm escreveu no jornal Correspondance Littéraire sobre os dois filhos prodígios de Leopold.

“Sua filha de onze anos toca cravo brilhantemente; ela executa as peças mais longas e difíceis com uma precisão surpreendente.”

Leopold deixou um registro de quão orgulhoso estava de seus filhos. Em uma carta que enviou a um parente em Salzburgo em 1764, ele escreveu:

“Minha filhinha toca as peças mais difíceis que temos… com incrível precisão e excelência. Em suma, minha filhinha, embora tenha apenas 12 anos, é uma das intérpretes mais talentosas da Europa.”

Neumayr relata que Nannerl se tornou uma das primeiras pianistas a dar concertos por toda a Europa, o que foi inovador para a época.

Mas quando ela cresceu, Leopold tomou uma decisão: a jovem tinha que ficar em casa, em Salzburgo.

“Por um lado, viajar ficou mais barato com duas pessoas a menos, a mãe e a filha”, diz Neumayr.

Mas havia outro motivo, e para a época, muito importante: Leopold não queria prejudicar as chances de sua filha se casar.

O então adolescente Wolfgang sentiu um vazio, como escreveu em 1770, da Itália: “Beijo a mamãe e a Nannerl mil vezes. Gostaria que minha irmã estivesse em Roma; tenho certeza de que ela adoraria a cidade.”

Enquanto estava lá, ele também escreveu para Nannerl dizendo estar impressionado com a sua capacidade de “compor tão bem. Em uma palavra, a canção que você escreveu é linda.” No entanto, nenhuma de suas obras sobreviveu.

Milo observa que Nannerl participou das turnês até completar 18 anos.

“Por cerca de oito anos, quando criança, ela esteve praticamente no auge de sua carreira. Durante esse período, não havia limitações para suas apresentações. Mas, ao completar 18 anos, essas limitações se tornaram incrivelmente rígidas devido às perspectivas de casamento”, conta ela à BBC News Mundo, serviço de notícias em espanhol da BBC.

E assim, sua mãe assumiu a responsabilidade de ensiná-la trabalhos domésticos e como se tornar uma boa esposa.

Mas, como Milo destaca, uma mulher se apresentar em público também era malvista.

“A reputação de uma mulher podia ser completamente arruinada se ela se apresentasse por dinheiro. Ela seria paga por um trabalho que era considerado indecente pela classe alta.”

E se sua reputação fosse arruinada, era muito provável que ela tivesse que se casar com alguém de uma classe social inferior.

Os Mozart, em sua busca pela felicidade dos filhos, aspiravam aos “mais altos escalões da sociedade”.

“O pai queria a posição mais elevada para Wolfgang, e se a reputação de Nannerl fosse manchada, a do irmão também seria afetada, pois naquela época toda a família era uma unidade.”

“Portanto, era muito importante que Nannerl fosse extremamente recatada para atrair o marido certo, alguém que a sustentasse financeiramente e também ajudasse Wolfgang a alcançar seus objetivos.”

Após a morte da esposa em 1778, Leopold ficou profundamente angustiado com a possibilidade de que, se morresse, Wolfgang não teria dinheiro suficiente para sustentar a irmã e que ela seria obrigada a trabalhar na casa de outra pessoa, por exemplo, como governanta, acabando assim com suas chances de formar a própria família.

A decisão de Nannerl de parar de fazer turnês não significou que ela desistiu da música.

Isso fica evidente em algumas das muitas cartas que os quatro membros da família trocaram enquanto moravam em cidades diferentes.

O volume 2 de As Cartas de Mozart e Sua Família — organizado, traduzido e editado por Emily Anderson — nos oferece um vislumbre dos Mozart.

Por exemplo, em uma carta de 1777, Nannerl agradece ao irmão por lhe enviar “o primeiro movimento e o Andante” de sua sonata e confirma que já os havia tocado, que o Andante exigia “grande concentração” e que esperava que ele lhe enviasse o “Rondo”.

Em outra carta, Leopold escreve à esposa e ao filho (que juntos buscavam oportunidades para Wolfgang) que, em tudo relacionado à casa, Nannerl era “extraordinariamente diligente” e muito atenciosa.

Em outra carta, de 1778, o pai também relata que receberam a visita de “dois cavalheiros de Wallerstein”, que “insistiram em ouvir Nannerl tocar”.

Ele se referia a Anton Janitsch, músico da corte em Wallerstein, na Alemanha, e ao violoncelista Joseph Reicha.

“Descobrimos que o único propósito deles era tentar adivinhar, pelo estilo de tocar dela, como seria o seu.”

Além disso, eles estavam “particularmente ansiosos para ouvir” uma das composições de Wolfgang.

Nannerl executou a Sonata de Mannheim, que seu irmão havia composto naquela época, e o fez “de forma excelente e com toda a expressividade necessária. Eles ficaram maravilhados com sua performance e com a composição.”

A irmã de Mozart também dava aulas particulares.

“E isso era muito incomum no final do século 18, época em que quase não havia professoras de piano. Na verdade, ela foi a primeira em Salzburgo”, destaca Neumayr.

Em 1784, aos 33 anos, Nannerl casou-se com um magistrado e mudou-se para a pequena cidade de Sankt Gilgen.

Johann Baptist Franz Freiherr havia ficado viúvo duas vezes e tinha cinco filhos, que Nannerl ajudou a criar. O casal teve três filhos juntos.

A comunicação com o irmão continuou. Ele lhe enviava suas composições para tocar e era atencioso com sua opinião. Ele também lhe dedicava peças.

“Acho que era uma relação muito próxima e bonita. Não creio que houvesse ciúme da parte dela; pelo contrário, havia muito amor e apoio, porque eles eram realmente como um só”, diz Milo.

Após a morte do marido, Nannerl deixou Sankt Gilgen e retomou sua carreira como professora de piano.

Ela chegou a fazer algumas apresentações solo como baronesa.

Com base em sua pesquisa, Milo diz ter ficado impressionada com a força de Nannerl, mas também com a sabedoria com que ela encarava a vida.

“Ela não se deixou abater”, diz ela. “Talvez esse seja o ponto principal, porque acho que muitas pessoas teriam desmoronado e se tornado amarguradas.”

“Ela deve ter se sentido profundamente decepcionada por, de repente, não poder mais continuar com a vida que levava, por se sentir tão limitada pelo que podia e não podia fazer.”

Apesar de suas responsabilidades como esposa e mãe, Nannerl continuou a reservar tempo para a música.

“Temos cartas em que seu pai lhe pergunta como ela consegue praticar três horas por dia em vez de fazer caminhadas mais longas para o bem de sua saúde.”

“Mas ela sabia que precisava tocar por essas três horas, que isso fazia bem para sua saúde mental.”

Milo foi até a casa onde Nannerl morou com o marido e os filhos.

“Há um pequeno cômodo onde ela guardava o fortepiano que seu pai lhe dera de presente de casamento.” “Não era uma sala grande onde várias pessoas pudessem se sentar e ouvi-la. Era um espaço pequeno para ela e seu piano. Ela tocava para si mesma, para o seu lado artístico.”

“E talvez tenha sido isso que a salvou; ela simplesmente continuou criando sua arte.”