Ambos, porém, sofreram reações negativas. Fennell foi acusada de produzir obras em que o estilo é mais importante que a qualidade. Ou seja, que pareciam tratar de temas sérios — agressão sexual, guerra de classes — apenas para recorrer a paletas de cores chamativas, reviravoltas baratas e memes embalados por sucessos pop.

O receio era que sua adaptação de Brontë seguisse o mesmo caminho.

O volume de críticas aumentou em setembro de 2024, quando Margot Robbie e Jacob Elordi foram confirmados como os protagonistas do livro, Cathy e Heathcliff.

Na parte do romance que retrata do romance intenso, os personagens são adolescentes, enquanto Robbie e Elordi têm hoje 35 e 28 anos, respectivamente.

Outro fator é que Robbie — a própria Barbie — manteve o cabelo loiro e liso, em vez dos “cachos castanhos” descritos no romance.

Mais significativo ainda: Heathcliff é descrito em O Morro dos Ventos Uivantes como semelhante a um “cigano de pele escura”, levando alguns estudiosos a sugerir que ele não era branco. Para alguns, é justamente essa não branquitude que explica sua condição de outsider e os maus-tratos que sofre na história.

Diante disso, poderia Fennell ser acusada de embranquecer o personagem — e perder o sentido da obra — ao escalar Elordi?

A diretora de elenco do filme, Kharmel Cochrane, não se abalou com a negatividade. “Houve um comentário no Instagram dizendo que a diretora de elenco deveria ser baleada”, recordou ela em abril passado.

“Mas não é preciso ser preciso. É apenas um livro. Não é baseado na vida real. É tudo arte.”

Talvez seja verdade — e Robbie e Elordi não são os primeiros atores mais velhos e mais brancos que as versões imaginadas por Brontë: Laurence Olivier e Merle Oberon tinham 32 e 28 anos quando o filme de 1939 foi lançado.

Mas as reclamações do ano passado mostram o quanto os tempos mudaram. O público está muito mais sensível ao embranquecimento e à falta de autenticidade do que antes.

Além disso, a versão de 2011 dirigida por Andrea Arnold escalou o ator negro James Howson como Heathcliff, enquanto Kaya Scodelario, que interpretou Cathy, tinha 19 anos quando o filme foi lançado. Para alguns, o novo elenco parecia um retrocesso — precisamente ao ano de 1939.

Em seguida, vieram as sessões-teste de agosto do ano passado.

Segundo o site World of Reel, espectadores deram a entender que a história estava “sem nuances emocionais e cheia de desvios sensacionalistas destinados apenas ao choque”.

Essas afirmações foram reforçadas pelo trailer sensual divulgado no mês seguinte. Ao que parecia, Fennell não queria que O Morro dos Ventos Uivantes fosse menos extravagante, moderno ou sexualmente explícito do que Saltburn e Bela Vingança.

No trailer, Robbie aparece fazendo pão de forma altamente sugestiva, com as faces ruborizadas e a respiração ofegante no corpete apertado, enquanto se recorda do torso nu de Elordi.

Há também imagens de um espartilho sendo apertado, de Elordi tirando a camisa e, bem, alguém colocando o dedo na boca de um peixe.

Uma reação típica a todo esse desejo e lascívia foi um artigo do The Spinoff intitulado “Todo mundo odeia o novo trailer de O Morro dos Ventos Uivantes, e eis o porquê”.

“Fennell está pegando uma obra de arte e reduzindo-a à sua forma mais insossa”, escreveu Clare Mabey.

Foram apontados muitos outros problemas além do erotismo explícito.

O trailer era agressivamente anacrônico, com Charli XCX na trilha sonora, e Cathy usando um vestido de noiva branco que, segundo a Vogue, “parecia mais adequado aos anos 1980 do que ao início do século 19”.

E, quando um trecho do filme foi divulgado no mês passado, os próprios atores foram ridicularizados por parecerem anacrônicos. “Com certeza eles tinham ótimos dentistas naquela época”, dizia um comentário no YouTube. “Adoro a Margot, mas ela parece que vai tirar um iPhone do bolso a qualquer momento”, dizia outro.

Mas essas implicâncias levantam algumas questões importantes, a primeira delas: e daí? Por que Fennell não poderia apresentar sua própria versão extravagante e sensual de O Morro dos Ventos Uivantes?

Se As Patricinhas de Beverly Hills pôde transportar um enredo de Jane Austen para a Califórnia dos anos 1990, e Romeu + Julieta, de Baz Luhrmann, fez o mesmo com Shakespeare, por que tanta preocupação com o desenho dos figurinos?

Há duas respostas óbvias. Uma delas é sugerida pelo fato de que, no trailer, a Cathy de Robbie soa mais aristocrática do que qualquer personagem de cinema justamente desde os aristocratas de Saltburn.

O filme anterior de Fennell se passa numa mansão aristocrática, e uma de suas melhores qualidades era que a roteirista-diretora parecia conhecer intimamente seus personagens da elite.

Não há mistério sobre como isso aconteceu: filha do célebre designer de joias Theo Fennell, ela cresceu em círculos privilegiados.

Como escreveu Patrick Sproull na Dazed, “não são muitos os jovens de 18 anos cuja festa de aniversário é fotografada pela [revista] Tatler e frequentada por uma [Cara] Delevingne, vários herdeiros da [cervejaria] Guinness, membros da nobreza e a filha do [cantor] Sting”.

Em suma, Fennell é aristocrática. De fato, sua origem é tão privilegiada que, quando interpretou Camilla Parker-Bowles — hoje rainha Camilla — na série The Crown, não precisou soar mais sofisticada do que já soa na vida cotidiana.

Isso não agradou todo mundo. Por mais popular que Saltburn tenha sido, algumas críticas afirmaram que o filme era caridoso demais com seus personagens ricos justamente porque Fennell também pertence a esse meio.

“É uma sátira que nunca mostra as garras, nunca levanta um dedo para criticar essas pessoas”, disse Sproull.

Outros reclamaram que as conexões e vantagens de Fennell deram à sua carreira de diretora uma vantagem inicial injusta.

Assim, muitos comentaristas já estavam predispostos a não gostar de O Morro dos Ventos Uivantes desde o início. A antipatia tinha tanto a ver com seus sentimentos em relação à diretora quanto com o próprio filme.

Mas a principal razão para toda essa irritação é simples: quem ama o romance de Brontë realmente ama o romance de Brontë. Não é apenas apreço — é obsessão.

Como escreveu Hephzibah Anderson em um artigo da BBC, “a maioria de nós lê O Morro dos Ventos Uivantes na adolescência — ou seja, quando somos extremamente impressionáveis”.

Muitos fãs passam a encará-lo como parte de sua identidade — e até de suas vidas amorosas.

“Continuo convencida de que o precedente para perseguir histórias de amor tóxicas me foi apresentado na adolescência, por Heathcliff”, confessou Olivia Petter na British Vogue.

E ela não está sozinha. Considerando a devoção dos aficionados pelo romance, era inevitável que qualquer filme que se afastasse do texto fosse visto por alguns como um ataque pessoal.

A ironia é que Fennell afirma adorar o livro tanto quanto qualquer outra pessoa. No Festival de Escrita Feminina Brontë, em setembro passado, ela disse que estava “obcecada” e “enlouquecida” por O Morro dos Ventos Uivantes desde que o leu aos 14 anos. “Se outra pessoa fizesse [o filme], eu ficaria furiosa.”

Provavelmente, portanto, ela não está muito preocupada com a fúria dos outros — talvez até esteja satisfeita. Cada nova informação divulgada sobre o filme gera milhares de palavras apaixonadas, e, embora nem todas sejam elogiosas, sem dúvida ajudaram a aumentar a visibilidade e a expectativa.

Será que O Morro dos Ventos Uivantes pode realmente ser tão exagerado quanto sugerem os trailers? Poderia ser tão ruim que chega a ser bom? Ou poderia até ser… bom?

As reações nas redes sociais após uma exibição antecipada foram fortes, com um crítico chegando a descrevê-lo como um “novo clássico de nível divino”.

“Mal posso esperar para assistir ao O Morro dos Ventos Uivantes de Fennell”, escreveu Olivia Petter na Vogue. “Admito que, como fã dedicada do livro, fiquei cética no início. Mas agora já não me importo com a precisão.”

O velho ditado de que não existe publicidade negativa nunca pareceu tão verdadeiro.