Acrônimo de Gráfica Editora Paraná Cultural, a Grafipar foi fundada na década de 1960 como uma casa publicadora de livros de cunho educativo e cultural, na maior parte deles voltado a interesses paranaenses — guias, almanaques e enciclopédias vendidos porta a porta.

Em 1977, com o afrouxamento da censura e um cenário de vista-grossa a publicações eróticas no Brasil, a empresa passou a investir no segmento, com revistas e quadrinhos. O artista plástico e quadrinista Cláudio Seto (1944-2008), criador de personagens como a Maria Erótica, era quem dirigia a área de HQs.

O time de quadrinistas colaboradores tinha nomes que se tornaram importantes no cenário nacional — boa parte deles acabou trabalhando com roteiros de Leminski e Ruiz. Entre eles, destacam-se Marília Krul Guasque (1949-1999), Júlio Shimamoto, Flávio Colim (1930-2002), Rodval Matias, Mozart Couto, Eros Maichrowicz (1949-2013), Itamar Gonçalves, Franco de Rosa, Sebastião Seabra e Gustavo Machado.

A BBC News Brasil conversou com diversos desses ex-colaboradores sobre suas lembranças a respeito dos roteiros do casal Leminski-Ruiz. De forma geral, eles notavam um capricho acima da média no conteúdo — mas dizem que tratavam o trabalho como qualquer outro, na fila da produção editorial exigida no período.

“Trabalhei normalmente na quadrinização dos roteiros deles”, recorda Shimamoto. “Eles sabiam as regras das histórias em quadrinhos.”

Matias acrescenta que não tem nenhuma lembrança especial sobre o trabalho com os textos do casal, mas se recorda que “os roteiros deles eram bons”.

O contato pessoal era pouco. “Os colaboradores eram freelancers“, lembra Shimamoto. “Sem internet para contatos, usávamos telefone. E correio para receber ou enviar roteiros e desenhos finalizados. Não havia convivência entre autores.”

O quadrinista Couto explica o modus operandi. “A editora, por meio do coordenador da área de produção dos quadrinhos e seus assistentes, nos passava os roteiros e nos deixavam livres para ilustrar”, relata. “Era um trabalho como os outros, apenas seguíamos a linha editorial das revistas em que eram publicadas e procurávamos nos adequar ao estilo dos roteiristas.”

Shimamoto diz que conheceu “os ilustres e simpáticos escritores” Leminski e Ruiz em uma convenção realizada na sede da Grafipar.

Sebastião Seabra tem uma história interessante: ele acabou recusando uma encomenda de ilustrar um roteiro do Leminski. “Seto havia me enviado, em um pacote de roteiros, um dele. Eu era garoto, sem formação artística alguma, e tinha muita dificuldade em desenhar e solucionar uma série de coisas”, conta.

O roteiro acabou sendo repassado a Shimamoto. Ele se lembra que o roteiro de Leminski era complexo, “superior aos demais”. “Eu teria boas dores de cabeça se tentasse fazê-lo, perderia muito tempo e o pagamento por página não justificava isso”, diz. “Muitos planos, muitas descrições de detalhes. Leminski sabia muito bem o que fazia e que tipo de questionamento e sensação queria passar ao leitor. Enfim, meu insípido trabalho não estava à altura daquele roteiro.”

Mas, dos textos de Ruiz, Seabra conta que produziu pelo menos duas histórias. “Um deles, me recordo bem, tinha o título Não Comi porque Não Quis. Já tratava do empoderamento feminino”, recorda.

“Acredito que boa parte da produção de quadrinhos eróticos do pessoal da época tinha um cunho social muito forte, um posicionamento feminino e em defesa da mulher muito grande. Por mais paradoxal que possa parecer”, afirma Seabra.

Para o quadrinista Franco de Rosa, que colaborou com a Grafipar de 1979 a 1983 e chegou a ser o editor de algumas publicações, a produção em quadrinhos de Leminski e Ruiz serviu como porta de entrada para a obra literária deles.

“Acredito que muitos leitores e colecionadores de quadrinhos, ao se depararem com a obra dos dois vertidas para quadrinhos, foram buscar suas obras literárias. Como aconteceu comigo”, afirma.

“Vejo que o trabalho deles reflete a integralidade autoral dos dois”, avalia Rosa. Segundo ele, Seto, o então diretor editorial da Grafipar, foi o primeiro a assumir os desenhos de um roteiro de Leminski. “Ele mostrou para a turma de artistas e colaboradores a edição, recomendando para que todos buscassem conhecer a obra de Leminski”, recorda.

Fundador da editora Veneta, que publicou o livro com os quadrinhos de Leminski e Ruiz, o editor Rogério de Campos conta que a maior dificuldade do projeto “foi arrumar imagens com qualidade de reprodução”.

“Esses quadrinhos ficaram esquecidos por muito tempo”, diz. “A produção de gibis populares eróticos, de terror, de aventura e de ficção-científica, existiu sempre à distância da alta cultura e de suas estruturas de preservação. É o real underground, que está ligada ao sentimentos mais íntimos das sociedades de seu tempo e, assim como esses sentimentos, nem sempre é muito visível.”

Em Afrodite: Quadrinhos Eróticos, foram reunidas 23 historinhas eróticas roteirizadas pelo ilustre casal. Originalmente, essas HQs foram publicadas em revistas como Rose, Maria Erótica, Horóscopo de Rose, Neuros e Aventuras em Quadrinhos. Campos conta que a sua equipe fez uma seleção das “melhores histórias, ilustradas pelos artistas mais relevantes do período”.

A revista Rose teve um fim irônico para uma publicação que se pretendia feminista e, de certa forma, ferramenta de conscientização da liberdade da mulher. Após mais de um ano “de relativo sucesso”, como conta Ruiz em seu texto, o proprietário da Grafipar decidiu encomendar uma pesquisa para identificar o perfil das leitoras.

Descobriu-se então que a quase totalidade dos compradores não eram mulheres, mas sim homens homossexuais — interessados não nos artigos muito bem planejados e escritos por Ruiz e equipe, mas nas fotos de homens nus.

“Noventa por cento dos compradores eram homens gays”, diz Gonçalo Junior. “Queriam ver homens pelados. Não se interessavam pelo conteúdo sobre sexualidade para mulheres.”

“Segundo a pesquisa, as mulheres tinham vergonha de comprar a revista”, escreveu Ruiz. O resultado foi uma demissão em massa da equipe, formada por mulheres, que acabaram substituídas, conforme recorda a então editora, por “dois rapazes mais no perfil dos leitores”.